Chuck Dixon ja Esteve Polls yrittävät parhaansa toistaa elokuvassa 'Hyvä, huono ja ruma' # 1 Sergio Leonen elokuvamaailmaa ja onnistuvat paikoin, mutta eivät koskaan vedä sitä kokonaan. Mutta he ovat lähellä.
Äänestykset enemmän kuin Dixon tekee jälkensä täällä tarjoamalla upeita grafiikoita, jotka vangitsevat Leonen elokuvien rakeisuuden ja tuntuman toistamatta tosiasiallisesti ulkoasua, mikä on aina parempi toimintatapa. Liian usein tällaisissa teoksissa korostetaan enemmän pysymistä 'uskollisena lähteelle', että sillä ei ole mitään alkuperäisen syvyyttä tai tunnetta, mutta kyselyt sieppaavat sen. Yksi tapa, jolla hän välittää elokuvamaista tunnetta, on hänen sivuasetteluissaan, kun hän käyttää ensisijaisesti sivun kokoisia paneeleita, jotka on pinottu päällekkäin kuin filmikuvia. Hän katkaisee tämän asettelun vain lyhyesti suureksi.
Yhdessä Dixonin kanssa Pollsilla on myös erittäin mielenkiintoisia ja nokkelia grafiikoita, kuten aseen tulo ylös aukon läpi lattiaan avaussivuilla . Tuo liikkeestä näyttää aidosti siltä, että se varastettiin poistetulta Leone-kohtaukselta ja vedetään pois samalla tavalla.
On vaikea sanoa, mikä juoni tässä on, koska tämä numero on hyvin samanlainen kuin 'Hyvä, paha ja ruma' 20-30 minuutin avaus, jossa päähenkilöt ovat kaikki eri paikoissa ja yhtyvät myöhemmin. Toistaiseksi Mies, jolla ei ole nimeä, on jälleen palkkionmetsästäjä, kuten hän oli elokuvassa 'For a Few Dollars More', ja on Miles Devereaux -nimisen pankkiröövän jäljillä. Muualla ranskalainen eversti ja hänen joukonsa ryöstävät tehtävän tarjoten epämääräisen vihjeen Angel Eyesille.
Dixon tietää selvästi tavaransa, koska hän ei pelkää, että Mies, jolla ei ole nimeä, käyttäytyy liian itsevarmasti tai kohtaa ylivoimaisia numeroita, jotka saavat hänet pian näyttämään tyhmältä. Hän ei anna hahmon mystiikan tulla esteenä tarinalle, mihin muilla kirjoittajilla saattaa olla houkutus tehdä.
Pollsin taide on kuitenkin todella räjäyttänyt minua, jolla on hyvin klassinen ilme, joka juurruttaa sen länsimaisten sarjakuvaperinteiden puitteissa, mutta, kuten sanoin, hän vangitsee elokuvien espanjalaisten sarjojen ulkoasun ja infusoi myös hahmot, joilla on tumma ilkeys, joka elokuvien näyttelijöillä oli. Jokaisella siellä oli heikko ilme, jopa oletetut hyvät kaverit, ja kyselyt antavat kaikille täällä oleville saman ilmeen.
Erityisenä herkkuna Dixon tarjoaa fantastisen esseen Spaghetti Länsi -lehdestä, joka tarkastelee alalajia, Leonen ulkopuolella, ja paljon elokuvan ehdotuksia. Hän tietysti tietää tavaransa, on pariksi suuren taiteilijan kanssa ja on toimittanut vankan ensimmäisen numeron, joka näyttää johtavan mielenkiintoiseen paikkaan. En voi odottaa toista.
